Bis hierher haben wir verschiedene Ebenen der musikalischen Realität und ihren Repräsentationen kennengelernt. Es ist klar geworden, dass man eine grosse Breite an Objekt-Typen hat, der man mit engen Formaten nicht beikommt. Um eine mehr grundsätzliche Diskussion des Problems der Darstellung von Musikobjekten zu erhalten, muss man den allgemeinen Zweck, nämlich die enzyklopädische Repertoirisierung des Inventars an Musikobjekten, vor Augen haben.
Wir wollen zu diesem Zweck die Hintergründe für eine Musikenzyklopädie betrachten. Dazu eine Referenz zur wohl am besten konzipierten Enzyklopädie, der
| Encyclopédie et dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers |
des Mathematikers Jean Le Rond d'Alembert und des Schriftstellers Denis Diderot, siehe Bild 59. Sie wurde 1751-1780 in insgesamt 35 Bänden hergestellt und bezeugt eines der am besten durchdachten enzyklopädischen Projekte überhaupt.
Bild 59: Encyclopédie
Die Encyclopédie ist ein Werk, das zusammen mit dem umfassenden Stoff ein Orientierungs- und Navigationsprinzip realisiert, das auch für unsere Internet-Probleme lehrreich ist. Bild 60 zeigt das Tableau figuré der Encyclopédie, eine Geographie des Wissens, welche den Ideen von Francis Bacon nachempfunden ist.
Bild 60: Tableau figuré: die Geographie der Navigation im Wissen
Auf dieser Geographie sind nicht nur viele lokal-globale Bereiche wie Kontinente zu erkennen, es ist auch ein "Verkehrsstrassen-Netz" der Navigation durch das Wissen thematisiert. Sylvain Auroux hat die Semiotik der Encyclopédie ausführlich untersucht und diese Gewaltsleistung der Ordnung menschlichen Wissens und Könnens nach drei Charakteristika beschrieben, siehe Bild 61, es sind dies: Vollständigkeit, Einheit und Diskursivität.
Bild 61: Charakteristika gemäss Auroux
Ein enzyklopädisches Format für Musikobjekte
Wir haben diese Erkenntnisse umgesetzt im Rahmen der enzyklopädischen Beschreibung von Musikwissen und dessen Objekten. Dies geschah nicht zuletzt aufgrund einer lange Reihe von Diskussionen mit Musikwissenschaftlern und -ethnologen, die uns immer wieder klar machten, dass eine Enzyklopädie musikalischen Wissens und der damit verbundenen Begriffsbäume eine offene und jederzeit durch jede Person veränderbare sein müsse.Wir habe deshalb die Erkenntnisse von Auroux über die Enzyklopädie wie folgt umgesetzt, siehe Bild 62. Die Bildung von Begriffen gehorcht dem Prinzip der Rekursivität, wodurch die Charakteristik der Einheit übernommen wird. Ferner soll eine möglichst umfassende Verzweigungsstruktur angeboten werden in den rekursiven Rekursionsmodi. Damit soll Vollständigkeit garantiert werden. Und schliesslich haben wir Diskursivität versucht zu erreichen durch ein jederzeit erweiterbares Format, also nicht durch die in den bekannten Datenbanksystemen jeweils fest codierten Deklarationen.
Bild 62: Prinzipien
Die eigentlichen Objekte des Wissens haben wir als Punkt resp. Substanz in einem Raum resp. einer Form gemäss Aristoteles modelliert, siehe Bild 63. Man sieht in dieser Übersicht, dass die Substanzpunkte Denotatoren heissen, ein Begriff, der semiotischen Ursprungs ist. Ein Denotator ist also auf einen Raum resp. eine Form bezogen, eine Art Umfeld, worin der Denotator sich als Punkt bewegen kann. Im Gegensatz zu mehr konservativen Ansätzen der Datenbank-Theorie ist hier jeder Denotator-Punkt mit seinem eigenen Raum versehen, den er mit sich herumträgt wie eine Schnecke. Damit wird zwar der Begriff etwas belastet, aber man gewinnt eine absolute Autonomie der räumlichen Referenz, die ein Punkt besitzt.
Bild 63: Der Denotator-Formalismus: Übersicht!
Der Denotator und seine Raum-Form werden nun nach den enzyklopädischen Prinzipien rekursiv bestimmt, der Denotator durch "Koordinaten-Denotatoren" und die Form durch Koordinator-Formen, eine Art Koordinatenachsen, worin die Koordinaten-Denotatoren wiederum (rekursiv bestimmte) Punkte sind.
